Адаптироваться для театра МаслоПьер Паоло Пазолини? Чистое безумие. Но трудности, какими бы сумасшедшими они ни были, не пугают Сильвена Крёзево. Напротив. Этот обаятельный артист, рискующий всем на своих сценах, превращает литературные шедевры в неисчерпаемую площадку для своих творений.
После работы над Марксом (Капитал и его обезьяна), Достоевский (Демоны, Великий Инквизитор, Братья Карамазовы.) или Питер Вайс (Эстетика сопротивления), он берется за посмертный и неоконченный роман итальянского автора. Сложный механизм с невероятной свободой письма, который режиссер мастерски разворачивает в Театре Одеон Европы, не претендуя, однако, на расшифровку всех неясностей. Три с половиной часа (с антрактом) волнующее, умное, забавное и щедрое: это представление впечатляет, поскольку театр на 1000% возводится в ранг живого искусства на фоне неугасимого настоящего.
Однако все начинается с видения мертвеца, лежащего на взлетной полосе аэропорта. Как и почему? На панорамном экране, где крупным планом предстанут лица актеров, снятых вживую, спектакль затягивает. Вот-вот нахлынет множество изображений, в том числе навязчивое изображение эрегированного мужского пениса. Мастурбация, кастрация, диссоциация, одержимость, интеграция, переговоры, коррупция, глобализация составляют (неисчерпывающий) список интимных жестов, стратегических поз и политических фактов, которые акцентируют внимание на шоу, как и на истории.
Вам осталось прочитать 77,91% этой статьи. Остальное зарезервировано для подписчиков.
