В 2013 году в связи с предстоящим сносом Виллы Алоха, одного из последних величественных особняков на холме с видом на Пасео-де-Мираконча, в Сан-Себастьяне, вещи последнего жителя были вывезены из дома до его смерти в 2009 году: режиссер из Сан-Себастьяна Иван Сулуэта. Среди них были найдены многочисленные коробки (по слухам, их около 40), в которых хранился творческий материал Зулуэты, особенно многочисленные фильмы в формате Super 8, которые режиссер записал в юности, прежде чем профессионально заняться кино.
За свою короткую, но исключительную карьеру Зулуэта успел снять две столь своеобразные работы, как Раз, два, три, английское убежище (1970) и прежде всего Восторг (1979), который некоторые считают величайшим шедевром кинематографа так называемого Мадридского движения – с разрешения Педро Альмодовар, его фильм «Закон желания».– и одно из самых востребованных произведений испанского кинематографа за последние полвека. Хотя сведения о том, кому они принадлежали, расходятся, в 2021 году спасенные рулоны были наконец проданы Испанскому киноархиву, который выставил их на всеобщее обозрение, раскрыв до сих пор игнорированные аспекты кино гипускоанского художника.
Это открытие не является тривиальным, если принять во внимание восхищение, проявленное обоими Восторг как и сам Зулуэта, его загадочная и неуловимая личность, на многочисленных киноманов, которые в последние годы пытались приблизиться к фигуре гипускоанского создателя, чтобы попытаться понять, почему после его выхода на экраны Он удалился от безумной толпы на вилле Алоха, семейном доме, и изредка почти не появлялся снова, хотя с годами фильм приобрел поклонников.
Таким образом, было создано множество документальных фильмов выдающихся «арребатологов», которые углубляются во вселенную Зулуэты и его почти единственной работы, чтобы по-новому интерпретировать фильм, полный подмигиваний и метафор, который некоторые хотят видеть отражением разрушительной силы героина – зависимости, которую исповедовал Зулуэта, – а другие, с другой стороны, отсылают к утраченному раю детства или даже нездоровой одержимости творца своим творчеством. Таким образом, режиссер Андрес Дюке также добивается успеха в Иван З. Вход в мир Виллы Алоха, когда Зулуэта был еще жив, в 2004 году. После этой важной вехи казалось бессмысленным продолжать сосредотачиваться на анализе Зулуэты и его творчества.
Броски Super 8 и «Последний урывок»
Но именно после обнаружения барабанов Super 8 в разрушенном особняке Сан-Себастьяна Марта Медина и Энрике Лопес Лавин используют их, чтобы придать новый поворот «арребатологии» и сделать окончательный подход к фигуре Ивана Сулуэты и его миру. Оба направили Последний взрывс Хайме Чаварри, одним из лучших друзей Зулуэты в жизни и автором Разочарование (1976), еще одна изысканная редкость, которую оставило нам кино Переходного периода.
«Я знал Хайме, потому что десять лет назад он дал мне курс по режиссуре актеров в ECAM», – объясняет Медина в видеоконференции с Лавин на elDiario.es. Он добавляет, что они установили с ним предварительный контакт во время показа роллов Зулуэты Super 8 в 2021 году, а затем узнали о дружбе между ними, поэтому, когда они решили снять документальный фильм, они связались с ним.
«Поначалу он был очень подозрителен», — говорит Медина, который показывает, что Чаварри не видел ничего ясного в «снятии еще одного документального фильма о Восторг», поэтому ему предложили вмешаться в сценарий и найти новый ракурс проекта, что Чаварри принял.
«Он хотел снова сняться в кино, но на этот раз как актер», — говорит Лавин, добавляя, что идея Последний взрыв возникает, когда он обнаруживает «заброшенного в доме в Карабанчеле» Пако Ойоса, одного из главных кинопрокатчиков в прошлом и который «был обладателем прав на фильм». Восторг», фильм, который, по его утверждению, затрагивает темный сюжет о нерешенных вопросах собственности.
Таким образом родился Последний взрывдокументальный фильм, который на самом деле не хочет быть таковым, но рассматривается как гибрид исследования и басни, основанной на сообщениях, которые скрывает фильм Зулуэты. В частности, вампирическая сила камеры, которую Уилл Мор использует в фильме и которую позже завещает Эусебио Понсела, в фильме режиссер Хосе Сиргадо.
Принц планеты Вилла Алоха
В этом смысле и игра с эффектами вышеупомянутой камеры на тех, кто записывает, которые в свою очередь записывают Последний взрывФильм Медины и Лопеса Лавин открывает дискуссию о причинах короткой творческой карьеры баскского режиссера, его преждевременного выхода на пенсию и одинокой смерти. Была ли героиновая зависимость тем, что изменило вашу жизнь после? Восторг? Или это нездоровая одержимость Зулуэты своей работой, которая символизирует камеру, которая записывает Понселу в фильме, пока не поглотит его? В связи с этим Лавин поясняет, что «в какой-то момент документального фильма, записанного Дюке, [Iván Z.] Зулуэта говорит, что все винят героин в его абстиненции, хотя на самом деле без героина он не смог бы сниматься. Восторг».
Однако, и это величайшая ценность Последний взрывЧтобы разрешить дилемму, режиссеры связались, помимо Чаварри, с другими друзьями из круга Зулуэты в этом хаотичном, гедонистическом и нестабильном Мадриде постфранкоизма. Таким образом, перед камерой – Медины и Лавин, а также Уилла Мора – среди прочего, проходят показания Карлоса Астиарраги, тогдашнего партнера Зулуэты, который сквозь слезы рассказывает, как она потеряла его из-за зависимости, которую исповедовал режиссер.
Эусебио Понсела также рассказывает о своем опыте работы с Зулуэтой и с Восторгпоказав, что коммерческий провал фильма глубоко повлиял на его режиссера. Еще одним свидетельством является свидетельство Марты Фернандес Муро, которая объясняет сложность внутреннего мира Зулуэты, мира, который, как отмечают Лавин и Медина, «раскрывается в короткометражках Super 8 как ограниченный контурами Виллы Алоха, откуда он, казалось, не хотел уходить». «В этом доме было место для всей ее вселенной», — говорит режиссер Последний взрыв.
Свидетельства, великая ценность «Последнего восхищения»
«Если вы посмотрите, когда он снимает каплю воды в одном из короткометражных фильмов, то отражается именно Вилла Алоха, это было все, что для него имело значение», — подчеркивает Лавин, сорежиссер и продюсер таких фильмов, как Невозможный Джей Джей Байона. В обоих случаях Зулуэта был художником, который лишь в годы работы режиссером покинул свою детскую оболочку, а затем вернулся на свою личную планету, которую он редко покидал, чтобы найти убежище от мира, которого он не понимал. Как Маленький принц Сент-Экзюпери. В связи с этим рассмотрим Иван З. покойный критик Антонио Гассет, который также сыграл роль в Восторг– что однажды Сулуэта спустился с виллы Алоха и появился на фестивале в Сан-Себастьяне в костюме старомодного летчика, как если бы он был самим Сент-Экзюпери.
Но, пожалуй, самое трогательное и, следовательно, самое ценное свидетельство Последний взрыв будь это Вирджиния Монтенегро, вдова художника Висенте Аместой и лучший друг режиссера, а также Чаварри. Первый, который был с ним до последнего момента его продолжительной болезни, рассказывает об особенно тяжелом эпизоде, связанном с болезнью Зулуэты. Во-вторых, в фильме он утверждает, что именно благодаря ему решил стать кинорежиссером, встретившись с Черногорой в ее доме в Виллабоне, он извиняется за то, что оставил ее одну на столько лет на попечении их общего друга, и винит себя за то, что бросил его, когда она больше всего в нем нуждалась.
Таким образом, несмотря на некоторые запутанные моменты, осадок остался Последний взрыв Это глубоко и тревожно, особенно для тех, кто одержим фигурой такого уникального режиссера, как Иван Сулуэта, которому одним фильмом удалось потрясти – и, вполне можно сказать, урвать – историю испанского кино за последние 50 лет.
