«Для растущего числа поколений подростков и игра, и играШоу ужасов Рокки Хоррора, как фильм Фотошоу Рокки Хоррора, «Они представляют собой своего рода коллективный праздник обретения сексуальной свободы, что-то похожее на то, когда теряешь девственность и ты уже не тот человек», — говорит Лайнус О’Брайен о пьесе, которую с гитарой в руке создал его отец, новозеландский актер Ричард О’Брайен, в 1971 году. Текст, который со временем превратился в одно из самых продолжительных культовых явлений в истории театра и музыкального кино, который с тех пор возрождается снова и снова с большим успехом у публики.
Культ, который не ограничивается декламацией текстов своих песен, но сумел разрушить так называемую символическую четвертую стену, отделяющую зрителей от сцены, поскольку в театре или кино, где идет спектакль, они обычно появляются в костюмах своих любимых персонажей, чтобы в нужный момент произнести фразы из сценария. Или громко ругать определенных персонажей.
Почему Шоу ужасов Рокки Хоррора Это не только веселый и дерзкий мюзикл, который атакует условности 70-х, смешивая фильмы ужасов с глэм-роком и фильмами категории «Б» об инопланетянах и невероятных монстрах, это также великая басня об освобождении. странный его создателя, которого время поставило пионером в выявлении гендерного диссидентства и критике бинаризма как единственного сексуального варианта.
Документальный фильм, посвященный 50-летию компании.
Теперь премьера документального фильма о Filmin под названием Шоу ужасов Рокки Хоррора, странное путешествиеснятый Лайнусом О’Брайеном и представленный в последнем выпуске журнала Фестиваль фантастических фильмов и фильмов ужасов в Ситжесеотмечает 50-летие выхода фильма в 1975 году. Фильм рассказывает историю его отца и созданного им мюзикла, своего рода убегая ретроспектива, как пьесы, так и художественного фильма, переносящаяся в те далекие семидесятые годы прошлого века, когда рок заявлял о сексуальной путанице через таких фигур, как Дэвид Боуи, Лу Рид или Игги Поп.
В фильме рассказывается как концепция сюжета и песен (спасение семейных образов отца и сына, пока отец играет на гитаре), так и последующее развитие пьесы и ее адаптация к лондонскому Вест-Энду, сделанная австралийским театральным режиссером Джимом Шарманом, который только что поставил не кого иного, как Иисус Христос Суперзвезда во время австралийского тура мюзикла.
Он также углубляется в ее успех, прыжок в Лос-Анджелес, где успех остается, и последующее фиаско в Нью-Йорке и остальной части Соединенных Штатов, как в работе, так и в последующем фильме, который Шарман также снял и в котором также участвовали такие звезды, как Сьюзен Сарандон, Барри Боствик и тяжелый музыкант. Мясной рулет. Все они делают заявления в Шоу ужасов Рокки Хоррора, странное путешествиетем самым придавая особую перспективу воспоминаниям об этом опыте.
О’Брайен-младший, который беседует с elDiario.es о своем документальном фильме по видеоконференции из Лос-Анджелеса, находясь за рулем своей машины, объясняет, что ему не потребовалось много времени, чтобы собрать всех участников этого опыта, несмотря на небольшой бюджет проекта: «Все началось с одного из них, и слухи о том, что он хотел сделать, распространились по всему миру; и, поскольку у них всех очень хороший опыт, они позвонили друг другу и, наконец, мне, чтобы предложить участие».
Одиссея Ричарда О’Брайена против бинаризма
О’Брайен уверяет, что идея этой ретроспективы — дань уважения явлению. Шоу ужасов Рокки Хоррора К нему это пришло как непреднамеренное совпадение: «Я пересматривал видео отца на YouTube, искал информацию о его участии в фильмах и сериалах, потому что хотел найти интересные вещи для его дня рождения». Потом он нашел видео на песню Я иду домойвспоминает он, об одном из последних мюзиклов: «Комментарии под видео оказались гораздо более эмоциональными, а в некоторых случаях душераздирающими, чем я мог себе представить».
«Мы всегда знали, что Рокки Хоррор «Это было важно для фанатов и миллионов людей, которым это понравилось», — добавляет режиссер, признающий, что до этого момента он не понимал «глубокого эмоционального резонанса, который имела эта работа». «Я думаю, можно с уверенностью сказать, что Рокки Хоррор спас жизни сотен тысяч людей, — добавляет он, — как будто у них был плохой день и Рокки Хоррор Это принесло бы им пользу». «У них не было желания жить, они чувствовали себя потерянными, одинокими, а работа дала им общность и связь», — заключает О’Брайен-младший, который приводит различные свидетельства этого факта на протяжении всего документального фильма.
В фильме также рассматривается каминг-аут его отца, который использовал это произведение как своего рода басню, чтобы оправдать свое положение как небинарного человека, женатого и имеющего двоих детей. Главный герой, возможно, альтер-эго О’Брайена-старшего, — доктор Фрэнк Н. Фертер, трансвестит, экстравагантный, бисексуальный и озорной учёный, который в конечном итоге оказывается инопланетянином, жаждущим вернуться на свою планету, где все такие же, как он.
В связи с этим Лайнус О’Брайен объясняет, что жизнь его отца никогда не была легкой, несмотря на то, что он развивался в более открытом мире, например, в мире развлечений. «Я думаю, что у любого, кто чувствует себя трансгендером, трудная жизнь», — говорит она. «Хотя я выросла вместе со своим отцом, который уже тогда объявил себя трансгендером, я не думаю, что до недавнего времени осознавала, насколько сложно быть такой разной», — говорит она, добавляя: «Я думаю, что это очень страшное и очень трудное путешествие, и я думаю, что мы должны проявлять много сочувствия к тем, кто так думает. Дело не в том, что они просыпаются со словами: «О, мне хочется надеть платье», это что-то очень глубокое в них, что создает им очень трудную жизнь».
Тим Карри и Фрэнк Н. Фертер, роли всей жизни
Любопытно, что ни в пьесе, ни в фильме Ричард О’Брайен не играет роль доктора Фрэнка Н. Фёртера, которая оставлена в руках актера Тима Карри, сделавшего его легендарным персонажем, одним из ключей к успеху фильма. Рокки Хоррор. Карри, который сейчас находится в инвалидном кресле из-за инсульта, объясняет ключ к своей игре в документальном фильме. С другой стороны, О’Брайен оставил при себе роль Риффа Раффа, слуги Фрэнка Н. Фертера и еще одного знакового персонажа пьесы, делающего ее узнаваемой.
В любом случае, О’Брайен-младший, несмотря на личную одиссею своего отца и освобождающее содержание сюжета, отрицает, что это произведение по оправданию состояния. странный. «Он говорит о чем-то гораздо более широком: об одиночестве, скуке, бремени условностей, отсутствии фантазии в повседневной жизни и о том, как важно чувствовать близость к таким, как ты», — говорит режиссер, который считает, что эти вещи особенно влияют на молодых людей, которые в подростковом возрасте проходят через пустыню идентичности, которая часто может привести их к принятию плохих решений.
«В этом смысле фильм сделали великим не только те, кто перестал чувствовать себя одиноким после его просмотра, но и все те, кто продолжал ходить в кино или театр каждый раз, когда его переиздают», — заключает О’Брайен. И все это несмотря на то, что фильму, в отличие от пьесы, пришлось покорять своего зрителя ночной жизнью и коварством: ранними утренними сеансами кинотеатров после провала в дневные часы. И он сделал это вот так, как он говорит Шоу ужасов Рокки Хоррора, странное путешествиеснова и снова в течение последних 50 лет.
