Вместо мячика, который я искал, я получил только конфеты. Моя сила уменьшается. Во мне смерть”, – написала 27-летняя виолончелистка Лиза Кристиани в письме, приехав в Новочеркасск в сентябре 1853 года. Знаменитая художница из Парижа ранее играла надзирателем войск за фронтом в Кавказской войне для измученных солдат царя – и растрогала их до слез. Сам Кристиани был на исходе сил после долгого путешествия по Сибири и Украине, заразился в маленьком южнорусском городке холерой и умер вскоре после ее прибытия на 14 октября.
Годы исследований, интенсивные музыкальные репетиции.
Франко-швейцарская виолончелистка Соль Габетта теперь посвятила целую концертную программу своей исторической предшественнице по случаю ее 200-летия, которая будет исполнена 10 декабря в Эльбской филармонии, через несколько дней после премьеры в Брюсселе – как предварительный результат многолетних исследований и интенсивных музыкальных поисков. Габетта возродит «романтическую виртуозную виолончель XIX века», как она рассказала в интервью WELT AM SONNTAG, – с произведениями Франца Шуберта, Жака Оффенбаха, Адриена-Франсуа Серве и других. Виолончелисту аккомпанирует капелла Габетта.
«Лизе Кристиани очаровала меня; она была одной из первых женщин, выступавших в качестве солистки на концертах в 19 веке. И она была первой профессиональной виолончелисткой, сделавшей публичную карьеру», — говорит Габетта. До успехов Кристиани игра на виолончели была мужской прерогативой. Молодая женщина из Парижа была настолько же новаторской, насколько и нарушающей табу. Ведь в середине 19 века женщина, играющая на виолончели, считалась неуместной просто из-за того, как она играла. Лиза Кретьен, родившаяся в 1825 году и позже итальянизировавшая свою фамилию, также оказалась новаторской в этом отношении: она была одной из первых, кто выступал с инструментом, который можно было прикрепить к полу с помощью распространенного сегодня шипа, что давало солистке больше свободы движений и позволяло солистке носить широкие юбки. Она сознательно выбирала экстравагантные, широкие платья.
Собственная виолончель Страдивари
Кристиани родилась вне брака и получила фамилию мужа матери, хотя неясно, был ли он также ее отцом. С самого начала ее поддерживали бабушка и дедушка, которые присматривали за ней после ранней смерти родителей. Ее дедушкой был художник Никола-Александр Барбье, работавший при французском дворе, а бабушкой – актриса Агата-Мари Ришар. После уроков музыки у Огюста Вольфа ее обучал Бернар Беназе (1781–1846). Он работал солистом-виолончелистом в Итальянском театре и выступал с этим заведением на различных площадках Парижа.
С 1844 года Кристиани давал собственные концерты в Париже. Благодаря оглушительному успеху в феврале 1845 года она смогла использовать доходы от концерта для покупки виолончели Страдивари 1700 года, на которой она играла до своей смерти. Из-за Крымской войны инструмент долгое время не мог вернуться во Францию, пока французский посол из Константинополя наконец не привез его обратно в Париж. Сегодня она выставлена под названием «Le Stauffer-Ex Cristiani» в Музее скрипки в Кремоне, родном городе Антонио Страдивари. После успеха во Франции Кристиани в 1845 году предприняла обширное концертное турне, в ходе которого она посетила Вену, Регенсбург и Баден-Баден, а также другие места и, наконец, Лейпциг.
Мендельсон-Бартольди посвятил Кристиани «Песню без слов».
Габетта вспоминает, что впервые столкнулась с именем Кристиани около 30 лет назад, без каких-либо дальнейших последствий. Когда ей было около 14 лет, она сыграла «Песню без слов» и прочитала, кому Феликс Мендельсон-Бартольди посвятил это произведение: Лизе Кристиани. О чем Габетта узнала лишь позже: композитор познакомился с виолончелисткой в Лейпциге, поддержал ее появление с друзьями на абонементном концерте в Гевандхаусе, а затем посвятил ей свою пьесу для виолончели, первоначально под названием «Романс без условно-досрочного освобождения» ре мажор для виолончели и фортепиано.
Габетта вспоминает, что она проигрывала эту пьесу снова и снова, но только десять лет назад она спросила себя, кем на самом деле был Кристиани. «Тема снова возникла, и я начал ее исследовать», — говорит художник. Однако это был не простой проект. Многое еще неясно, отмечает Габетта. И в этом плане – с целью воссоздания репертуара и, возможно, его исполнения – затея требовала большого терпения. Ведь у звездной виолончелистки плотный график, и сейчас она планирует выступления на 2028 год. «Я был вынужден разделить проект», — объясняет музыкант аргентинского происхождения. «Мне пришлось провести обширное исследование — ее жизнь была похожа на пазл. Поэтому мне было ясно, что эту задачу можно выполнить только в команде». В ее исследованиях на протяжении многих лет ее поддерживал ее партнер Бальтазар Сулье, скрипичный мастер. Сулье руководит студией в Париже и считается признанным экспертом по историческим инструментам. И ученые также публикуют новые результаты.
Сохранились многие партитуры Андре-Франсуа Серве.
Однако у любого, кто хочет сыграть репертуар XIX века, возникает проблема: где найти ноты в максимально подходящей аранжировке? «Тогда не было Интернета – фраза «Я тебе это быстро распечатаю» была просто невозможна», — подчеркивает Габетта. «Музыкантам приходилось обо всем думать самим. Если я путешествую и обнаруживаю, что там есть только один пианист, мне нужны соответствующие ноты. Если, с другой стороны, мне посчастливилось найти квартет или даже оркестр, мне нужны подходящие аранжировки для этого состава».
К счастью, многие партитуры Андре-Франсуа Серве сохранились. Бельгийский виолончелист и композитор был известен как «Паганини на виолончели». «Вместе с Кристиани он воплощает впечатляющее дальнейшее развитие инструмента в 19 веке – виртуозность, темп, октавы, терции, все это можно найти уже в Серве», – объясняет Сол Габетта. «Общество Серве любезно предоставило мне несколько работ». Но самой важной личностью для Кристиани как композитора и наставника был Александр Батта. Прорыв виолончелиста состоялся в Париже серией концертов, которые он дал с Ференцем Листом в 1837 году. Любитель оперы в основном сочинял для своего инструмента и переписывал чужие музыкальные произведения для виолончели.
Обширные путешествия на транспорте по Европе
Одной из самых ярких находок для Габетты стала «Романеска» Серве, которую сыграла Кристиани: «Это был ее выход на бис, и он был настолько успешным, что она играла его несколько раз подряд». Основная проблема заключалась не в поиске пьес, объясняет Габетта, “а в том, чтобы собрать связный репертуар и выяснить, насколько музыка работает по глубине и стилю – именно так, как Кристиани очаровала свою аудиторию. Речь идет о бельканто и технике мелодической игры. Но самым сложным было интерпретировать “Аве Марию” Франца Шуберта таким образом, чтобы она развивала эмоциональное воздействие, не скатываясь к китчу”.
После первых нескольких лет поисков телеканал «Арте» снял документальный фильм об исследованиях Габетты о Лизе Кристиани и сопровождал ее в ее путешествии. “Два года назад я дал первый экспериментальный концерт в Гштааде. Основываясь на своем опыте, я затем разработал концепцию и программу для компакт-диска и последующего тура. Теперь я очень рад увидеть, сработает ли эта концепция на самом деле”. Это в небольшой степени повторяет то, что Габетта особенно восхищает в Кристиани: ее смелость. «В юности она несколько раз путешествовала одна с виолончелью в карете по Европе и даже однажды играла в Гамбурге в 1846 году». Гастроли, которые она организовала сама, привели ее затем в Данию и Швецию. Она вернулась в Германию, а затем через Польшу поехала в Санкт-Петербург, сыграла там и тут же в Москве.
После 40 концертов в Сибири вернулся в Москву
Там она предприняла свое самое смелое путешествие, сопровождала губернатора Сибири и, наконец, дала концерты на полуострове Камчатка на берегу Тихого океана, сообщая в своих письмах о 40 концертах в Сибири, часто в местах, «где никогда не бывал ни один артист». В Москву она вернулась лишь в конце 1850 года, а в 1852 году отправилась с концертами на Украину, в Литву и на Кавказ – в свой последний путь.
Эльбская филармония: Соль Габетта «По следам Лизы Кристиани», 10 декабря, 20:00
