Луис Перманьер, самый влиятельный современный летописец Барселоны, говорил, что о его нахождении в этом городе можно было узнать, когда при входе в лифт с незнакомцами вместо разговора о погоде возник спор о последнем архитектурном споре. Вопрос, который вызвал бы сегодня разговор, – это расширение старой Comedy Cinema разместит музей Кармен Тиссенпроект, который мобилизовал архитекторов, градостроителей, историков, местные организации и большую часть культурного сектора, и преобразование которого летописец назвал «катастрофическим». недели до смерти.
Конфликт приобрел остроту. Col·legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC) попросил мэра Жауме Колбони приостановить процесс городского планирования, который в настоящее время находится на всеобщее обозрение, и переосмыслить проект посредством процесса участия, сопровождаемого конкурсом идей.
COAC признает культурную привлекательность размещения значительной части коллекции Тиссена в Барселоне, но предупреждает, что нынешнее предложение представляет собой очень значительное увеличение объема, меняет внешний вид одного из самых символичных перекрестков города (Passeig de Gràcia и Gran Via) и консолидирует коммерческую деятельность на участке, исторически предназначенном для оборудования, без четкого объяснения, какие компенсации или льготы возвращаются гражданам, чтобы оправдать изменение планировки такого масштаба.
Дебаты о будущем старого Comedy Cinema требуют рассмотрения не только городских, архитектурных и исторических аспектов, но и городской модели, которую Барселона хочет для себя. Под привлекательным названием Музея Тиссена, неизбежно связанным с престижем мадридского музея, коллекция которого финансируется государством в размере 6,5 миллионов ежегодно через договор аренды с Кармен Тиссен, город не может допустить сокрытия операции, которая, будучи более чем культурной, могла бы ответить на спекулятивную логику, направленную на укрепление туристической экономики и ускорение изгнания местной ткани.
Все указывает на то, что в будущей штаб-квартире в Барселоне будет проведен небольшой набор мелких работ, недостаточный для того, чтобы оправдать проект такого масштаба сам по себе, что вызывает опасения, что реальной движущей силой операции станут запланированные коммерческие и ресторанные квадратные метры. Если для этого, кроме того, довести до предела здание, имеющее историческую ценность, которое уже неоднократно подвергалось вмешательствам и ремонту в течение последнего столетия, возможно, стоит подумать о том, подходят ли как проект, так и местоположение.
Срочные институциональные дебаты
На мероприятии, состоявшемся 20 ноября, декан COAC Гим Коста объявил, что критический документ, подписанный подавляющим большинством органов колледжа и адресованный городскому совету и Женералитату, требует, прежде всего, более широкого импульса для дебатов, большей прозрачности в обработке и открытия процесса идей, который позволит рассматривать архитектурные и городские альтернативы.
COAC отмечает, что Барселона вновь обретает стремление разместить коллекцию Тиссена, но в то же время требует, чтобы архитектура ценилась как инструмент города, сожалеет об отсутствии городского совета в дебатах и предлагает отменить запланированные изменения, чтобы начать настоящий процесс участия с музеографическими, историческими и экономическими исследованиями, которые еще не были обнародованы.
Коста прямо указал на конфликт, который наблюдают архитекторы: «Городской совет действует как регулятор городской деятельности, но также и как инициатор в той степени, в которой он соглашается изменить Генеральный план метрополии (PGM). Это двойное условие требует еще большего обоснования, которого до сих пор не было». Он также выразил сожаление по поводу того, что на заседании не присутствовал ни один представитель совета, а также архитектор из студии OUA Group, которая разрабатывала проект совместно с фондом Stoneweg.
Декан напомнил, что приспособление здания под будущий музей – это не просто реформа, а масштабное преобразование, требующее существенного изменения объемов, возводимой крыши и назначенной на участок функции. Отсюда настойчивое требование COAC открыть конкурс идей и потребовать отчеты по музеографии, наследию и экономике, прежде чем двигаться дальше.
Дворец Марсет, где будет расположен музей, относится к оборудованию 7а; В проекте предлагается переклассифицировать его в 7с, то есть в столичное оборудование. Это изменение, по словам Себастья Жорне, президента Группы городского планирования COAC (AAUC), «не является ни техническим, ни нейтральным», поскольку оно позволяет очень значительно увеличить застроенный объем и возводимый потолок. И в районе Дрета-де-л’Эшампле, который уже испытывает очень сильное туристическое давление из-за исторического отсутствия удобств.
Цифры ошеломляют: текущий PGM устанавливает приблизительный максимум в 6 000 м², а проект планирует достичь 11 000 м². Кроме того, он включает в себя более 2500 м² коммерческого использования, которое, как ожидается, будет использовано под магазины и рестораны. Жорне отметил, что эти 2500 м² коммерческих помещений, которые трудно оправдать как часть культурного объекта, вызывают фундаментальные сомнения. «Я не знаю ни одного музея, который бы резервировал такую большую площадь для коммерческого использования. На что на самом деле влияет эта операция? Что город получает от городской отдачи от такого типа частного оборудования? Какие компенсации предлагаются?» — спрашивает Жорнет. На данный момент не представлено ни одного плана по улучшению общественных пространств, зеленых зон или решений для мобильности.
Что на самом деле осталось от Палау Марсет?
Дворец Марсет, где планируется разместить музей, был заложен еще в 1854 году, во время сноса стен Барселоны, предвосхищая будущую буржуазную ось города. Архитектор Антони Виланова обозначил последовательность исторических слоев, наложенных на здание: преобразование в театр в 1934 году изменило его интерьер, но сохранило первоначальный фасад практически без изменений; Позже были открыты коммерческие помещения и добавлены такие элементы, как шатер; а начиная с 1941 года здесь проводились массовые мероприятия, связанные с диктатурой. В 1989 году часть фасада была отремонтирована с использованием мрамора и превращена в кинотеатр.
От интерьера Палау Марсет практически ничего оригинального не осталось. Что продолжает иметь значение для коллективной памяти, так это оболочка: фасад, видимая крыша и общий объем, который до сих пор сохраняет узнаваемые черты здания 1887 года. Виланова предупредила, что проект будущего музея Тиссена предполагает чрезмерное изменение этой идентичности, накопленной почти за полтора столетия. По его мнению, планируемая реформа «меняет корень взаимоотношений здания и города и приводит к потере его идентичности».
Критика соседей: спекуляции, непрозрачность и отсутствие участия
Соседские организации также очень критически отнеслись к операции. Федерация ассоциаций соседей Барселоны (FAVB) представила обвинения, в которых она квалифицирует проект как «спекулятивную операцию», сформулированную посредством модификации PGM, адаптированной к частному застройщику Stoneweg, которая приведет к неоправданному увеличению строительных возможностей. По мнению федерации, это расширение на 25% нарушает правила, регулирующие Эшампле, и лишает защиты Палау Марсет, исторический объем которого требует сохранения.
Еще одной важной проблемой является экономическая устойчивость объекта: в то время как Тиссен в Мадриде зависит от государственного государственного финансирования, в Барселоне баланс будет достигнут за счет увеличения возводимого потолка и использования более 2500 м² торговых и ресторанов, что для FAVB подтверждает, что деятельность ориентирована на прибыльность организатора, а не на культурный интерес.
««Катастрофический проект»
Что касается существующего здания, Перманьер напомнил, что значительная часть того, что сегодня воспринимается как историческое, таковым не является: сторона рядом с нынешним отелем Avenida Palace является пристройкой с 1995 года для размещения новых кинотеатров, затем вход был переделан с использованием белого мрамора, а большие вертикальные выступы для вывесок изменили его первоначальный внешний вид.
От интерьера, как он отметил, «практически ничего не осталось»: единственное, что осталось, спрятанное за панелью, — это франкистский щит, установленный в 1941 году. Именно поэтому он предупредил, что дискуссия не может основываться на предполагаемой родовой целостности, которая на самом деле является частичной и беспорядочной. И его особенно беспокоило то, что операция не ограничивалась музеем, а включала в себя большой более поздний том, также предназначенный для коммерческого использования и реставрации. Его вывод был резким: если вы хотите сохранить его, то это нужно делать со строгостью; В противном случае, возможно, было бы честнее снести его и построить современное здание, которое действительно ведет диалог с окружающей средой, вместо того, чтобы оправдывать расширение, которое, по его мнению, умаляет один из самых значительных уголков Эшампле.
Прежде чем двигаться дальше, Барселона должна понять, действительно ли она претендует на коллекцию, сопоставимую с мадридской, или же она рискует получить расширенную версию модели музея Моко на углу, где уже трудно пробиться сквозь толпу.
